大家想看到的,是女性身上的另一种可能,是与陈腐思想说不的勇气,而不是“原来全世界都一个样,即便是女明星也被禁锢着”的绝望。
作者|莫莫
编辑|丁宇
停播5年后,芒果TV的“我家那”系列在这个夏天正式回归了。
《我家那闺女2024》一播出就激起了不小的水花。柳岩这几年有作品,生活很随性,但妈妈一直在催婚;于文文和家人的沟通很少,她的妈妈一直在忙,没能出现在演播厅中;卢昱晓从小在被爱的环境中长大,一家人的松弛感引无数人羡慕;“打工人之光”旺旺每天都工作到深夜,背负着沉重的压力。
柳岩对待相亲的态度
2018年,《我家那小子》的播出,曾掀起了一股观察类真人秀的热潮。武艺的搞笑、钱枫的胖、朱雨辰的“妈宝”、陈学冬的荒岛求生,都在当时成为了人们津津乐道的话题。2019年,姊妹篇《我家那闺女》播出,主持人吴昕、演员袁姗姗、运动员傅园慧、何雯娜作为首发嘉宾,展现女性“追求幸福生活”的主题。
此后,同类型的观察类综艺开始井喷式出现,人们不仅能在屏幕上看到明星们的独居生活,他们的夫妻生活、旅行生活、同父母在一起的生活等,通通被搬到了荧屏之上。
久而久之,观众已经对明星们的私生活实现了一定程度的祛魅。类似的节目依然有着话题性,但再想要爆,就不容易了。
卢昱晓家庭环境和谐有爱
这一次,《我家那闺女2024》将一幅20+、30+、40+女性的群像,再次呈现在了观众眼前。有人欣赏,也有铺天盖地的质疑。现如今,女性综艺仍然是风口,但想要做好它似乎变得更加艰难了。
时隔5年,观众对于女性主义的理解有了更深的认知,对女性综艺的期待要求更高,当这一季节目把口号定为“好好爱自己”后,不知是否能获得更多的共鸣。节目想传递的独立、治愈、爱自己的生活理念是否达到了呢?
答案或许没那么简单。但说到女性综艺,大家更想看到的,是女性身上的另一种可能,是与陈腐思想说不的勇气,而不是“原来全世界都一个样,即便是女明星也被禁锢着”的绝望。
与往季节目相比,《我家那闺女2024》在人员配置上更加多元化。节目中不仅呈现了不同年龄段女性生活状态的差异性,也在职业维度上,丰富了节目的内容。艺人之外,电商主播旺旺(朱怡文)的加入,让许多人产生了共情。
旺旺在互联网上被人熟知,是带有一丝爽文女主色彩的。2019年进入李佳琦所在的公司时,旺旺从事的是幕后工作,主要负责策划和招商。她很努力,分内的事情都做得很周到,所以李佳琦在需要新的助播时想到了她。旺旺因为“加薪5000元”的诱惑,开始尝试从幕后走到台前。
旺旺一开始从事的是幕后工作
起初有人喜欢她,也有人攻击她的容貌。旺旺就开始精进业务,慢慢地可以独当一面,同时她开始“爆改”自己。后来,她几年间容貌对比的截图在社交平台上快速传播,关于“红气养人”“逆袭”等探讨声越来越大,许多不看直播的人,也记住了她。
然而通过节目,大家发现旺旺拿的并不是爽文剧本。她没有显赫的家庭背景,妈妈能做的,就是照顾好她的饮食起居,不给她压力。她是一个几乎没有生活的人,或者说,在她的生活里几乎只有工作这一件事。下播后凌晨回家已经成为了常态,做提案时整夜不睡,还要和朋友反复排练,巨大的工作压力让许多打工人看到了另一个自己。
旺旺凌晨还在工作
当一档观察类综艺里,不仅可以看到明星们的生活,也能看到行业翘楚的打工人实录时,其所打动的群体显然会增多。
节目中,个体与家庭的关系,也得到了不同角度的呈现。在柳岩和于文文身上,观众能看到两种迥然的独立感。
柳岩的生活看起来悠然自洽,她更像是在外打拼多年,在精神、经济、生活上都完全独立,而后慢慢从原生家庭中回归自我。
从柳岩妈妈的反应来看,她和女儿之间是很典型的中国式母女关系。即使柳岩已经足够优秀,但依然会被持续催婚,连一主持人吴昕都跟着一起尴尬起来。在演播室里,柳岩妈妈对女儿随意摆放物品的屋子表示嫌弃,但在父母的思维中,这恰好是一种表达亲近的方式。
柳岩妈妈嫌弃女儿家里乱
同时,也可以看到她和女儿的生活保持着一定的距离,她有六年没去过柳岩的家了,柳岩的一些生活习惯,比如喝东西大量加冰块,她都不知情。她关心女儿,但是已经无法干涉女儿了。
同样是独居生活,于文文的家看起来充满着冰冷感。常年在外活动,让她习惯了酒店的生活空间,索性把家装修成了酒店的风格。她很小的时候父母离异,母亲要打三份工养家,她们之间的沟通一直不多。
长大后生病了,即便妈妈就在楼下,于文文也会叫工作人员陪同她,因为“不想麻烦我妈,不想让她担心”。她也在节目中坦言,自己没有体会过像李莎旻子家那样温馨的经历,所以不知道自己是否需要它。
于文文与妈妈关系疏远
于文文在谈起这些过往时是何心境,我们不得而知,但观众已经由此探讨起了原生家庭之痛。于文文的那句“我妈很忙,她要谈恋爱,周游世界,一会儿在这个游轮上,一会儿在那个国家”,也让网友针对“父母更爱自己到底好不好”这件事展开了辩论。许多人看到了自己的影子。
年龄最小的卢昱晓,则成为了许多观众羡慕的对象。她在家里开着门睡觉,成为了许多网友口中的“顶级安全感”。她迷迷糊糊的性格被网友称为“淡人”,即便是弄丢了钥匙也毫不急躁,笑呵呵地和弟弟坐在楼梯上吃雪糕,让很多人忍不住感慨“原来在爱里长大的小孩情绪可以这么稳定”。
卢昱晓在家睡觉不关门,爸爸贴心为其拉上窗帘
妈妈在节目中无意间说到的“因为晓晓小时候说这是她永远的窝,我就不敢卖这个房子”“吭哧吭哧努力赚钱,供她去学习,好幸福”等话,让许多观众光是听着就感到幸福。
在丰富的情绪体验里,大家感知他人,也感知自己。
从前两期节目来看,在“独居女性生活图鉴”之外,节目组也想对母女关系进行深入探讨。从传播效果来看,它显然是成功的,但从反馈声来看,观众也发出了很多不同的声音。
关于本季节目,有一些较为犀利的评论,比如说:“女儿们的部分挺好看,观察室环节建议删掉。”几位观察团成员的引导和点评,在观众看来有些平淡如水了。大家附和着妈妈们聊着家长里短,很容易让观众进入一种平静的状态,只有时不时跳出来的王勉,能活跃一下气氛。
当然,最大的问题还是出现在价值观念的碰撞上。在豆瓣评论区中,有网友称“最大的感触就是只要是个女的,从18岁到绝经前,外人对于她最大的好奇和讨论方向就是婚恋生育情况。”
柳岩妈妈谈女儿单身
节目中,柳岩妈妈对女儿至今仍单身这件事很是在意,不仅进行花式催婚,还说出了“剩女,老大难了”等词语,让一旁同样没有结婚的吴昕连忙往回打圆场。柳岩妈妈还在观察团的询问下讲述了自己为女儿“点鸳鸯谱”的过往,让许多观众产生了应激反应。
大家之所以会“应激”,不是因为节目中的说辞过于陌生小众,而是因为这一套大家实在是太熟悉了。几乎所有未婚的80、90后观众,在生活中都被类似的话语整日敲打着,耳朵都要听出了茧子。大家看综艺节目,在本质上是为了解压、消磨时间,却突然被迫回忆起了被催婚的恐惧,这也就不怪观众无法笑着看下去了。
前两期节目中,对不同女性身份的呈现,虽然试图跳出传统的框架,但感情生活依然成为了几乎围绕着所有人的议题。于文文在去李莎旻子家做客时,要帮被催婚的李莎旻子解围,拖着生病的身体说:“我们找不到男朋友,可能是因为爸爸太优秀了,找不到能对标的男人。”也要回答“你父母不催婚吗”这样的问题。
于文文替李莎旻子解围
像旺旺这样整天泡在直播间里的95后,朋友去她家做客,也把关注点放在男士香水、男鞋、男朋友上。当然,朋友之间关心彼此的感情生活无可厚非,但在节目催婚氛围浓厚的情况下,仍将大量类似的内容剪进正片,并在观察室展开讨论,很容易让观众产生不适的观感。这与当下年轻群体的价值观,是有所对立的。
只有25岁的卢昱晓躲过了这一话题。观众终于可以放宽心感受“一家人都温温柔柔说话的氛围”,看她和自己的宠物一起玩,和好朋友一起逛街、正骨,给爸爸妈妈做饭,让大家玩起了“送出一个留子,回来一个厨子”的梗。
卢昱晓的家庭氛围
大家想看到的,是女性身上的另一种可能,是与陈腐思想说不的勇气,而不是“原来全世界都一个样,即便是女明星也被禁锢着”的绝望。
这几年,女性题材一直是风口,但事实上,我们并没有一部真正的女性综艺。即便是最热门的IP《乘风破浪的姐姐》,也在第一季开始,就被网友指责“根本不懂女性、充满了对女性的刻板印象”。
近几年,随着《第二性》《厌女》等女性主义书籍在国内的普及,年轻一代对女性主义有了更深刻全面的认知。所以大家所期待的女性综艺,早已不再是全女成员这么简单,而是希望可以从中传递出性别平等、女性力量等多种元素。它不是一种启蒙,而是已经被启蒙后的观众,迫不及待想要看到实践的成果。
这就要求节目组在制作节目的过程中,不只是喊喊口号这么简单,他们需要放下不切实际的幻想,少些自以为是的主张,沉入生活中,了解当代女性的处境、价值观念和雷区。过往的节目所招来的骂声,也可以成为教科书。
比如第一季《乘风破浪的姐姐》,虽然是当之无愧的年度爆款综艺,但一直被观众诟病对女性带有刻板印象,许多人发出质疑:“既然都不设限了,为什么还要把所有姐姐都塑造成女团的模样?”
《乘风破浪的姐姐》
好在节目组看到了观众的反馈,在第三季节目中,姐姐们在挑战自我的同时,乐队line、舞蹈line都得到了呈现和保留,成为了许多人的“浪系白月光”。人们渴望在女性综艺中看到女性热烈地、勇敢地追求自我,为梦想燃烧的一面。
在女性综艺中,还有一个不成文的规定,那就是忌讳提老公。这在本质上,与大众厌烦“性缘脑”是同一回事。性缘脑指一种将性缘关系凌驾于其他关系的思维模式,通俗来说,就是对每一个认识的异性总是第一时间代入“恋爱关系”,考虑“谈对象”的可能。
体现在已婚女艺人身上,就是无论在经历什么事情,都能联想到自己的老公,并将话题转移到他身上。体现在父母身上,就是无论女儿和谁接触,他们心中首先联想到的是,他们的条件是否匹配,能否发展成恋爱关系。
易立竞在“我家那”系列当观察员时的发言
曾经,对于女性来说世界就是一个巨大的性缘脑,她们所有的努力,在别人眼中的价值就是“可以嫁个好丈夫”。在经历过漫长的抗争和坚持后,大家才终于开始意识到女性不依附于他人的力量,而如今在有着广泛影响力的节目中再看到类似的言论,难免会产生一种原始性倒退的不适感。
事实上,当下人们对女性的期望,不仅是在女性综艺中,而是每一个有女性存在的地方。大家渴望看到女性的多样化,渴望看到女性回归自我,而非他者的身份。渴望看到打破规则的勇者,而非享受陈腐气息的人。
这些时刻,她们不是带有光环的艺人,而是被投射了许多自我期望的前行者。